|
|
Page:14
המבנים החשובים , שהפכו לציוני דרך במכלול יצירתו , ניתן למנות את מכון העולם הערבי בפריז , את מלון סנט ג'יימס בחבל בורדו ואת בניין קרן קרטייה , המיועד לתערוכות של אמנות עכשווית , ושוכן אף הוא בפריז ( ראו מסגרת . ( לבד מן השימוש בטכנולוגיות חדשניות ובחומרים תעשייתיים והדחייה מוחלטת של סגנונות בנייה מן העבר , קשה לסווג את סגנונו של נובל . הוא עצמו העיד בריאיון ביולי 1992 כי מתנגדיו מכנים אותו " אדריכל אקלקטי נטול סגנון , " משום שלכל מבנה שהוא מקים יש זהות עצמאית , שונה מזו של קודמיו , ומפני שבכל בניין חדש הוא חוזר לנקודת האפס ומציג לעצמו שוב את אותן השאלות . " אפשר לומר , " הוא מסכם את הדיון ספק בענווה ספק בהתחכמות , " שהסגנון שלי הוא מה שנשאר משותף לכל הבניינים מעבר לשוני ביניהם . " ואכן , ניתן למצוא גם קווי דימיון , קרבה והתפתחות בין עבודותיו של נובל . למשל , המונוכרום האדום העז בביתן השמש האדומה בלונדון הופיע כבר בפרויקט שיצר בשנת 1998 בברגמו שבאיטליה , ( Brembo Technopole ) והקיר האלכסוני החופשי של הביתן קרוב , במובנים רבים , לקיר הזכוכית המרתק של בניין קרן קרטייה ( ראו מסגרת . ( אם איתרע מזלכם וביקרתם ב"ביתן השמש האדומה" ביום גשום ואפור מעין אלה שהקיץ האנגלי מזמן בשפע , יתגלו לעיניכם שני ליקויים , האחד קונספטואלי והאחר טכני : ראשית , הדשא הצרוב של חודש אוגוסט אינו ירוק עוד , אלא צהוב , ופוגם במשחק הצבעים המשלימים המרכזי כל כך . שנית , שלושה מבין חמשת סוככי הגג החדישים נותרים מקופלים מחשש שמא ייהרסו ברוח . מראה הגשם הניתך על השולחנות והכיסאות בבית הקפה האדום הנטוש למחצה הוא עגום למדי , ושוררת תחושה שתקלה כזו מבישה לא רק את אנשי המקצוע המפורסמים ששמם נקשר בביתן , אלה גם את המבקרים במקום . לעומת זאת , אם מבקרים בביתן ביום נאה של אמצע הקיץ , כשצבע הדשא עוד ירוק אנגלי , השמים כחולים ממעל , וכל החלקים הרכים בביתן מקופלים או מופשלים לצדדים , הרי שנחשף בפנינו מראה מרשים למדי של שלד הפלדה האדום . יתרה מזאת , האלמנטים האדומים הקשים מתלכדים יחדיו ומאזכרים , ולו לרגע קל , את פסלו הידוע של אנתוני קארו . ( 1962 ) Early One Morning , ( Caro ) קארו , מחשובי הפסלים הבריטיים במחצית השנייה של המאה העשרים , הוריד את הפסל הפיגורטיבי מן המסד המסורתי אל הרצפה , ובהשפעת אמנים אמריקניים דוגמת הפסל דיוויד סמית ( Smith ) והצייר קנת' נולנד , ( Noland ) החל לעבוד בשנות השישים עם חתכי פלדה תעשייתיים ועם חלקי מכונות ולצבוע את העבודה הגמורה בצבע אחיד וחי , כגון אדום , צהוב או כחול . עבודותיו אלו של קארו השפיעו במישרין על האסתטיקה ועל בחירת החומרים של אדריכלות ההיי טק האנגלית והאיטלקית . ז'אן נובל אמנם אינו מונה את קארו בין האמנים שהשפיעו עליו ( בהם ריצ'רד סרה [ Serra ] ודן פלאווין [ Flavin ] מן האסכולה המינימליסטית , ( אולם התבוננות בקומפלקס התעשייתי Poulain Usine שתכנן נובל בצרפת , ( 1991-1989 ) הכולל מבני פלדה וזכוכית בקומפוזיציה קובייתית מאופקת ובצבע מונוכרומטי כהה , והשוואה עם הקומפוזיציה הדינמית של " ביתן השמש האדומה" כששלד המבנה חשוף מרמזות , אולי , כי נובל הושפע רבות מן הפיסול והאדריכלות באנגליה של שנות השישים עד השמונים , בין שהוא ער לכך ובין שלא . ז'אן נובל : ציוני דרך עיקריים מכון העולם הערבי ( l’Institut du Monde Arabe ) ( 1987-1981 ) הוא בניין רב קומות על גדת נהר הסיין , ובו מוזיאון , ספרייה , ארכיון , אודיטוריום , מסעדה ומשרדים . המאפיין הבולט של המבנה הוא החלונות הקבועים בחזית הזכוכית הדרומית . כל חלון עשוי ממערכת עדשות מכניות הדומה לצמצם מצלמה , והן נפתחות ונסגרות אוטומטית בהתאם למיקום השמש . מבחוץ מזכירים החלונות את עבודת השבכה של החלון הערבי המסורתי , ומבחינה טכנית הם עשויים מתאים פוטואלקטריים ואמורים לווסת את כמות האור החודרת לבניין מבחוץ ( בפועל , המנגנונים העדינים נוטים להתקלקל תכופות , והחלונות אינם ממלאים את ייעודם . ( מעניינת כאן גישתו יוצאת הדופן של נובל לעולם האמנות האיסלמית מבעד לפריזמה של טכנולוגיות בנייה חדשניות וחומרים תעשייתיים . בניין קרן קרטייה ( Fondation Cartier ) שבפריז ( 1994-1991 ) משרת את הקרן לאמנות עכשווית , ומאכלס את המשרד הראשי , אולמות תצוגה , משרדים וחנייה . סמוך למבנה צומח גן מרשים - פרי יצירתו של האמן הגרמני , לותר באומגרטן - ( Baumgarten ) המשתקף גם בתוך הבניין מבעד לקיר חופשי עשוי פלדה וזכוכית הניצב לפני החזית ( הקיר נבנה במקום קיר אטום שעמד בעבר לאורך השדרה . ( השילוב בין הגן והמבנה כה הרמטי , עד כי בשעת ביקור במקום קשה לדעת בבירור אם עצי הגן נמצאים בתוך המבנה או מחוצה לו . כך למשל , בדרך לאולמות התערוכה חולפים המבקרים מתחת לעץ ארז עתיק , ונוכחותו מורגשת גם בפנים תודות להשתקפות כפולה מבעד לחלונות הזכוכית של חזית הבניין ולקיר הזכוכית החיצוני . למבנה עצמו שמונה קומות מעל מפלס הגן , ושמונה קומות מתחתיו . מבחינה הנדסית , זהו מבנה בעל סטרוקטורה קלת משקל , עשויה פלדה ולוחות זכוכית . על פי תיאורו של נובל עצמו , המשחק הארכיטקטוני כאן מבוסס על הבחנה מדויקת בין נפחים וחומרים , בצד טשטוש גבולות שמקורו בהתחלפויות מהירות של רשמים וויזואליים . מלון סנט ג'יימס ( Hotel Saint James ) השוכן בכפר בוליק ( Bouliac ) שבחבל בורדו ( 1989-1987 ) הוא מלון בוטיק ובו 18 חדרים ומסעדת שף . המלון מורכב מארבעה מבנים קטנים הניצבים על גבעה הצופה לעבר נהר גארון , ( Garonne ) ונראים מרחוק כמבנים לייבוש טבק . המבנים מצופים בסורגי מתכת העוטים , ברבות הזמן , צבעי חלודה . נובל משתעשע כאן עם המראה הכפרי הנשקף מרחוק , המתברר כמטעה כשמתקרבים ומגלים שנוצר , למעשה , מחומרים תעשייתיים . עיצוב הפנים העשיר והנוח של החדרים מתכתב עם האסתטיקה המינימליסטית של חדרי נזירים . בתכנונם ניכרת רגישות לפרטים המהולה בחוש הומור שנדיר לפגוש כמותו באדריכלות העכשווית .
|
|