ב. צורות־התיאור הכלליות ביותר

צורות אלה שהן הצורות הכלליות ביותר של התיאור — בהן אנו עוסקים בחיבורנו זה . אין אנו באים לנתח כאן את אופיו של ליאונארדו או של דירר , אלא הדרך שבה יופי קונה את צורתו . אין אנו באים לנתח כאן את תיאור הטבע על פי התוכן המחוקה שלו , י וכן אין אנו שואלים , למשל , במה נבדל הנאטוראליזם של המאה הט"ז מזה של המאה הי"ז , אלא אנו בוחנים את דרך התפיסה , שמונחת ביסוד האמנויות התיאוריות של המאות השונות זו מזו . אנו מבקשים להפריד צורות יסוד אלו שבתחום האמנות של הזמן החדש . נוהגים לכנות כאן את התקופות כסדרן בשמות דלהלן : שחר הריניסאנס , שיא הריניסאנם , הבארוק — השמות הללו אינם מחכימים הרבה ; והם מבי אים בהכרח לידי טעות הבנה , אם אתה כולל בהם צפון ודרום כאחד ; אולם דומה , שאין עוד בידינו לבטלם . לרוע מזלנו מסייעת הרבה לטעות זו ההקבלה הסמלית i ניצה — פריחה — קמילה . אמנם , בין המאה הט"ו ובין המאה הט"ז מפריד הבדל איכותי ממש , משום שהמאה הט"ו נאלצה לקנות בהדרגה ובעמל לא מועט את ידיעת אותם האפקטים , שהיו כבר במאה הט"ז ביד כל מבקש ; אבל האמנות ( הקלאסית ) של הצ'ינקוויצ'נטו וגם האמנות ( הבארוקית ) של הםאצ'נטו...  To the book