א. שלושה תסביכים: המשכיות, אותנטיות וגבריות

רעיה מורג 30 הפולמוס סביב הקמת אנדרטת זיכרון השואה ומוזיאון השואה בברלין — כולם 39 מסמנים את המשך המאבק בשיח הציבורי על ההיסטוריה ועיצוב הזיכרון . בתוך הקשר זה, מאמצע שנות ה – 80 מתאפיין הקג"ח, לדעתי, בתהליך אנטינומי : שותפות בשיח הציבורי המסתברת לבסוף כהתרחקות מהותית ממנו . מצד אחד, הקג"ח מייצר יצירות מונומנטליות לאומיות ) בעיקר לטלוויזיה ( כמו היימאט ) Heimat ( של רייץ ) 1992 1984, Reitz ( או יצירות קולנועיות לאומיות כמו מלאכים בשמי ברלין ) 1987 Wenders, Der Himmel über Berlin ( או מריאן וג'וליאן ) 1981 Von - Tortta, Die bleierne Zeit ( ; מצד אחר, הוא גם הולך ומאבד מאמצע שנות ה – 80 את ייחודו כקולנוע לאומי הן מבחינת הנושאים המועלים בו, הן מבחינת שותפותו בגבולות השיח, כפי שתיארתים לעיל, הן מבחינת תרומת הבמאים המובילים בשנות ה – 70 לעיצוב פניו והן מבחינת השותפות בהפקות בינלאומיות . ונדרס, המייצג המובהק של תהליך זה, הופך לאחר מלאכים בשמי ברלין בשנת 1987 ) הסרט המבשר בעיניי את תחילת התהליך של "שותפות – התרחקות" ( לבמאי בינלאומי . רשימות על ערים ובגדים ) Aufzeichnungen zu Kleidern und Stä...  To the book