אימפרוביזציה בהכשרת השחקן ועיצוב דמות לקראת מופע

106 | הוראה מאלתרת - זו לא מילה גסה מעבודה "מן הפנים החוצה" ( תרגילי ריכוז ותרגילי דמיון ) ומעבודה גופנית, "מן החוץ פנימה״ ( תרגילי פעולות ואימפרוביזציה ) ( אצל 29 - 18 : 2000 Carnicke, ) . בשיטת סטניסלבסקי יש שלושה יסודות מרכזיים בגילום דמות דרמטית שעל השחקן לנתח ולהבין : ( 1 ) הרצון של הדמות ; ( 2 ) הפעולות שהיא עושה כדי לממש רצון זה ; ( 3 ) מעצור המונע או המעכב אותה ממימוש רצונה . למשל, אנטיגונה רוצה לקבור את אחיה המת, שאסור לקוברו לפי הצו של קריאון המלך . פעולותיה במהלך המחזה כוללות את קבירת האח ואת העימות הישיר עם קריאון, אף על פי שהיא יודעת שהן יעלו לה בחייה, כפי שאכן קורה בסיום המחזה . בעקבות הבנתו של השחקן ויישום שלושת היסודות בגילום הדמות מתעוררות אצלו חוויות רגשיות שונות ויוצרות את האפקט המקווה של 'אמנות החוויה' או ה'אמת הבימתית' . אחד העקרונות החשובים בשיטתו של סטניסלבסקי הוא עקרון ה'אילו הקסום' ( the magic if ) , המבוסס על יכולת הדמיון, הכּנות וההמצאה לערוך אימפרוביזציה לפי "נסיבות מוצעות" . מוצעים תנאים מדומיינים שונים, כגון מקום, זמן, דמויות וסרטוט כללי של הפעולה ( למשל, ...  To the book