טראומת הכובש, המלחמה "החדשה" והקולנוע הישראלי

326 רעיה מורג הפתרון הנרטיבי והדימוי הגאולי הופך לחזות הכול . האמביוולנטיות העמוקה של ואלס עם באשיר כלפי טראומת הכובש ממומשת בקשר הפנימי בין משבר הנרטיביזציה וההוכחה ובין משבר החשיפה . רוב האתרים , 13 אך , בסרט שכולו מצויר , למעט סצנתהאירועים והאנשים ניתנים לזיהוי מידי . הסיום , האנימציה מתפקדת כאסטרטגיה מרכזית של הסתרה . נוסף על כך , שניים מן החיילים לשעבר שווידוייהם מופיעים בסרט התנו את השתתפותם בהסוואת דמותם . האנימציה אפשרה ליצור שתי דמויות פיקטיביות , שדובבו על ידי שחקנים 14 מקצועיים . למשבר ההוכחה וההסתרה יש ביטוי גם ברמת הלא מודע הטכנולוגי . כדי לתאר את שפת הסרט אני מציעה להשתמש במונח פוטו-אנימציה ) photo - animating ( . מקור ההשראה למונח זה הוא טכניקת הציור על תמונה ) photo - painting ( של האמן הגרמני גרהרד ריכטר . אך בניגוד לטכניקה של ריכטר , הפוטו-אנימציה של ואלס עם באשיר אינה מבוססת על ציור על גבי הצילום ) rotoscoping ( . פולמן צילם סדרת ראיונות , ועל סמך החומרים הללו נוצרו האיורים והאנימציה . הפוטו- אנימציה מעניקה עדיפות לסטטוס הרפרנציאלי של הפוטוגרפיה על פני הסטטוס האיקוני...  To the book