|
|
34 איבון קוזלובסקי גולן התוצאה הייתה שהקולנוע התיעודי שהפיקו הכוחות האמריקנים הכפיף את זיכרון הצופים בסרטים האלה להכיר רק 53 בהשאלה מהפסיכולוגיה אפשר במציאות "היחידה שצולמה" . לומר שכתוצאה מכך נוצרה תשתית לזיכרון ויזואלי-גנטי משוכפל שהועבר מהדור הראשון של הצופים ליוצרי הסרטים בדורות הבאים . תשתית זו התבססה בין היתר על אינטליגנציה ויזואלית מוקדמת הקיימת בתודעה האנושית, ומכאן ועד לחריתת המראות המצולמים בתודעה האנושית הדרך הייתה קצרה . שאיבת המידע מהמרחב הקיומי והדמיוני של האדם באמצעות מזכרות זיכרון פוטוגרפיות יצרה בהכרח את הדימוי האיקונוגרפי והאולטימטיבי לשואה : כך היה במחנה וכך נראו אסיריו . לעומת זאת, מי שלא הוכנס אל הפריים ( frame ) ולא נראה ונצפה בו - לא היה קיים . ברבות השנים, המבע הקולנועי "תרגם" את האיקונוגרפיה של השואה לתובנות נרטיביות קונספטואליות שעסקו בסוגיות הערכיות והמוסריות של השואה ובחוויה האנושית של הניצולים 54 בטלוויזיה הישראלית ( שבה החזיקה רשות ושל הקורבנות . השידור בבלעדיות על המסך עד לשנות ה- 80 לערך ) הוקרנו סרטי תעודה על השואה ( בעיקר אלו שהושתתו על שחרור המחנות, ס...
To the book |
|
|