ו ציטוט איקונוגרפיות של ונוס כאסטרטגיה של התנגדות

242 דליה בכר מטרת רווח בניהולן של נשים . בציור פיליפ גולוב משתרע ( 1971 ) ( תמונה 31 ) ציירה סליי עלם בן 17 באיקונוגרפיה המוכרת מציורו המפורסם של ולסקז ונוס רוקבי , שבו מוצגת ונוס שרועה כשגבה אל הצופה והיא מתבוננת במראה שאוחז קופידון ובה משתקפים פניה . בעומק הציור משתקפת במראה האמנית כשהיא לבושה ומציירת . לטענת מסקימון, יש משום חתרנות בכך שסליי הציגה את עצמה לבושה, פעילה בעודה מציירת גוף גברי בעירום פסיבי כמודל . זוהי חתירה תחת הפוליטיקה המינית של גבריות, בעוד שכל התכונות ה"נשיות" הסטריאוטיפיות ( פסיביות, יופי, זמינות ) מושלכות על 363 גם פניו העדינות של גולוב, גופו המחוטב הדמות הגברית . והשיער הארוך, שנראים "נשיים", מחזקים את ההיפוך בתפיסות הסטריאוטיפיות הנוגעות ל"נשיות ול"גבריות" . תמונה 31 סילביה סליי, פיליפ גולוב משתרע, 1971 מקארתי ( McCarthy ) דן בהיפוך שחל בחלוקה הצורנית הסמלית בציור ובאפיון שני האזורים : באזור התחתון נמצא הגוף הגברי הפסיבי שתומכים בו הקווים האופקיים, בעוד שהאזור העליון 243 לפרק את המיתוס 364 ; גם הפנים של פיליפ מוקדש לנשי וליצירתי ( סליי המציירת ) ושל סליי מתאפיי...  To the book