מבוא

] 12 [ ה נ ש י ם ש י ד ע ו י ו ת ר מ ד י בו את אבן היסוד של התאוריה הפסיכואנליטית הפמיניסטית של הקולנוע, מתמקד בסרטי היצ'קוק כדי להראות שנשים בקולנוע ההוליוודי הקלאסי נעשו באופן בלתי נמנע אובייקטים סבילים ששירתו את הדחפים המציצניים והסדיסטיים של הצופֶה ; שדמויות הנשים קיימות אך ורק כדי למלא את צורכי הגברים שבקהל הצופים וכדי להביע את חרדותיהם ; ושבעקבות זאת 1 מאז פרסום יחסן של הצופות לקולנוע זה יכול להיות אך ורק מזוכיסטי . מאמרה של מאלווי בשנת 1975 ניכרה בכמה מאמרים פמיניסטיים שעסקו בהיצ'קוק תמיכה בתובנותיה . אני סבורה כי ייצוג הנשים בסרטים מורכב יותר מהשגותיה של מאלווי, ולפיכך בשנת 1982 פרסמתי מאמר על הסרט רבקה , סרטו הראשון של היצ'קוק באמריקה, המבוסס על הרומן רב-המכר הנשי הגותי של דפנה 2 טענתי בו כי כמהדי מוריֶה ( המאמר נכלל בגרסה מותאמת בספר זה ) . סרטים מאפשרים ביטוי ( מוגבל ) של תשוקה ייחודית של נשים וכי סרטים אלו אינם נענים למסע האדיפלי של הגבר, שתאורטיקנים של קולנוע כמו ריימון בלור ( Bellour ) רואים בו את המסלול של כל נרטיב הוליוודי, אלא מתארים מסלול אדיפלי של אישה שקשיי הנשים בת...  To the book