|
|
[ 8 10 ] ק ו לנו ע עם מ בטא בעת צילומי שירי לילה הן עוד דוגמה למחלוקת בין-אתנית שנעוצה בלב הפוליטיקה של קולנוע הזהות הפוסט-קולוניאלי . נבילי למדה ציור באיראן בשנות השישים ( באוניברסיטת טהראן ) והפקת קולנוע בארצות הברית בשנות השבעים ( בסיטי יוניברסיטי בניו יורק ובקולג' גודארד בוורמונט ) . ב- 1975 שבה לאיראן, שם כתבה וביימה סדרה של סרטים של שעה המבוססים על סיפורי עם מסורתיים ( שנקראו אגדות עם עתיקות [ Afsanehha - ye Kohan ] ) עבור הטלוויזיה הממלכתית . במסווה של צילום סרט שכזה צילמו היא והצוות הקטן שלה סרט עלילתי בדרום מערב איראן בתוך שישה ימים בלבד, בלי אישור רשמי, בעזרת צוות לא מקצועי . ככל שהמהפכה נגד השאה צברה תאוצה, הבריחה נבילי תשלילים וגרסה ראשונית של הסרט הערוך לארצות הברית . הסרט האדמה החתומה ( Khak - e Sar Behmohr ) הושלם ב- 1978 , אך מעולם לא הוקרן בפומבי בארץ המוצא שלו . הסרט בעל הקצב האיטי משתמש בטכניקת ניכור ברכטיאנית, וצולם כמעט כולו בשוטים ארוכים . הוא מתמקד במעבר האישי של הגיבורה מילדות לנשיות — מעבר מקביל לזה שארצה עוברת ממסורתיות למודרנה ( 1985 Naficy ) . בסרט הראשון שע...
To the book |
|
|