פרק שני : הקפדה והזרה ב״כלילי הסונטות" 1027 מסוים זה . החל בסונטה השלישית משתנה סדר המרובעים והמשולשים, והעיקרון השליט הוא של התהפכות הבתים . המרובע שאנו רגילים לראותו בראש, והמשולש הבא לאחר שני המרובעים, יחליפו עתה את תפקידיהם בכמה סונטות ; עליונים למטה, תחתונים למעלה . הסונטה התשיעית פונה מן המבנה הפטרארקי, המקוים בשתי הסונטות הראשונות, ונשמר אכן בשינויי סדר לאחר מכן — שני מרובעים, שני משולשים כמרכיבי יסוד — לדגם הדומה יותר לספּנסריאני — ארבעה משולשים ודו-טור . הסונטה העשירית בנויה מרובע, משולש, משולש, מרובע . סונטה יא, משולש, משולש, דו-טור, משולש, משולש . סונטה יב חוזרת לדגם כמו ספנסריאני, עתה שלושה מרובעים ודו-טור . סונטה יג מציגה סכמה משקלית בלבד ללא מילים וטור מסיים . סונטה יד בנויה משורות הבְּריח . עיקרון חדש בולט המיוחד למחבר הכליל הוא החזרה העודפת, לא רק הטור המסיים נכפל במעברו מסונטה לסונטה, אלא טורים נוספים . הסונטה השלוש-עשרה, שכאמור מופיעה ברישום משקלי בלבד, יש לראותה כחזרה על הטורים שקדמו לה . הטור המתחדש היחידי : "כוס לי מיין היצירה ונפשי בה תימלא ותישכר", הוא טור בריח, ...
To the book