|
|
אריק להב-ליבוביץ 82 אריק להב-ליבוביץ 78 בו לונג שוטים של פְּנים הטנק או של הטנק מבחוץ . התוצאה היא סרט מאוד דחוס, קלסטרופובי, שמשתמש בתחושת החֶנק שנוצרת בהיעדר תמונה מלאה . התעוקה מתמשכת ומחמירה . הצופה שכָּמֵהַּלתמונה המלאה ולו לרגע כדי לנשום לרווחה ולהקל על עצמו, לא נעֲנֶה, ללא רחמים . היעדר הלונג שוט בעצם כופה עליו מצב מקביל לזה שבסרט : תותחן בטנק שצופה במציאות המלחמה שמקיפה אותו מבעד לכוונת התותח, בהיעדר מוחלט של התמונה המלאה . כאשר מדובר ברגשות כמו בדידות, זרות, ניכור, השפלה וכיוצא באלה יחסים שבין אנשים לסביבתם, הלונג שוט הוא מנוע רגשי ייחודי . כמעט בלתי אפשרי להראות בדידות של אדם בקלוז-אפ . כדי לחוש מצב רגשי כזה צריך לראות אותו ביחס למרחב, ביחס למקום . כך למשל ב ביקור התזמורת , על מנת להפגין את אי- שייכותם של הנגנים המצרים למקום שאליו הגיעו ואת זרוּתם ביחס לסביבה, הסרט עושה שימוש רב בשוטים פתוחים . עם התקדמות העלילה, כשנוצרת קִרבה בין הנגנים לתושבי העיירה, המרחב מאבד את חשיבותו, הסרט הולך ונסגר, ויש שימוש רב יותר בקלוז-אפים . בשנת 2015 ערכתי את מלחמת 90 הדקות של הבמאי איל חלפון, ...
To the book |
|
|