מחשבה מעבר להכרה

שבע העבודות הנדונות כאן שייכות למסורת המערבית של המחול התיאטרוני , והן מקושרות לייצוג ( representation ) משני היבטים : בכך שהן ממומשות יותר מפעם אחת ( , ( re - presented ובכך שמעורבת בהן בהכרח סדרה של פונקציות ייצוגיות ספציפיות המשתייכות לאפרטוס של התיאטרון . המובן האחרון הוא שיעסיק אותנו כאן . העבודות הנידונות מערערות על פונקציות שונות של ייצוג בתיאטרון : הכרת מושא התפיסה על הבמה ( (; 50 / 50 , WDSQ , U , Nvsbl , SU יציבותה של עמדת הצופה , שכישוריה המנטליים מאפשרים לה לראות ולזהות את מושא התפיסה ( U ) או להשתקף בו כמקבילה סובייקטיבית בעזרת הזדהות ואמפתיה ( (; 50 / 50 פנייה ומענה ( U ) וההוכחה לנוכחות – בצוותא ולקהילה של צופים ( ((; h - e ) he â tre - elevision ושם היוצר , המספק בסיס להערכת העבודה ( . ( U מודל ההכרה שדלז מייחס לתיאטרון כולל , כפי הנראה , את כל הרכיבים האלה , וכפי שלורה קאל מעירה , זה מסביר מדוע התיאטרון והמופע מודרים מתחומי העניין האמנותיים הרחבים שלו לטובת הקולנוע . קובץ המאמרים שערכה קאל , , ( 2009 ) Deleuze and Performance מבקש לטעון שאף שלדלז וגואטרי " היה ככל הנרא...  To the book