|
|
ובידור בדגמון פסלים . בשעה שהדלסארטיזם ראה את ההבעה כהיקבעות – יתר , עם " דקדוק פעולה ” המפורט כך שכולם יוכלו לחקותה , המחישו טרי ודוזה , תחת זאת , שההבעה למעשה מתנגדת להגדרות ואינה מדויקת – כלומר שהיא נשגבת . דנקן העריצה את דוזה , שתעניק לה תמיכה רבה לאחר מות ילדיה , ואת טרי , שתהיה סבת בנה . דוזה , האיטלקייה , עבדה בקנה מידה אינטימי והפיקה דקויות רגשיות עדינות , זורמות , ספונטניות למראה ( תמונה . ( 44 טרי , הבריטית , נותרה רעננה , מתוקה , תמה ונערית במשך כל הקריירה שלה ( תמונה . ( 45 היא לא סתם פסעה על הבמה : היא ריחפה , היא חוללה , היא גלשה . הרגשות שלה היו חמקמקים ולא המשכיים . והיא איתרה את תפקידיה בתוך האישיות שלה , וכך יצרה את עצמה , כדרך המסורת האסתטית , כדבר טבעי וכיצירת אמנות בו – זמנית . באותו הזמן , חלה תמורה בתפקידים הנשיים מהופעות מימטיות מסוגננות לריאליזם פסיכולוגי . במקום להסתמך על מחוות כלליות ומקובלות ועל מפגן תיאטרלי , ניסו השחקניות לגלם דמות מוגדרת , ולא טיפוס אידיאלי . דוזה וטרי הצליחו להציג את התעוררותם ואת התפתחותם של רגשות עזים באמצעות הטיות עדינות ביותר של הקול...
To the book |
|
|