"אף אחד אינו מושלם": זהות מינית ומגדרית בחמים וטעים

אחד המאפיינים המרכזיים בסרטו של ויילדר הוא השימוש הבולט בתחבולת ההתחזות . רפליקת הסיום של הסרט - אף אחד אינו מושלם - ( s'nobody perfect ) מגדירה מחדש את זהותם המינית והמגדרית של הפרוטגוניסטים והופכת אותה לזהות משתנה . בתוך כך מתערער קו הגבול המקובל בין זהות גברית לזהות נשית , ומין ומגדר הופכים להיות קרנבלסקיים - נשיות מוצגת כאפשרות הפתוחה גם בפני גברים . ג'רי ג'ק ) למון , ( אחד הפרוטגוניסטים בסרט , מתאהב באוזגוד , מיליונר מבוגר , ובעצם הרעיון להיות ( גם ) אישה , כפי שמציינת רואו - ( Rowe , 1995 : 188 ) לאו דווקא האישה הסטריאוטיפית , המכפיפה את תשוקותיה לתשוקותיו של הגבר , כמו שוגר ( מרלין מונרו , ( אלא דווקא אישה המתעקשת להוביל את הגבר בריקוד הטנגו על אף מחאותיו הנמרצות . אוזגוד אינו מוותר בקלות , והתוצאה היא התקתו של העימות הבין מיני מן הדיאלוג החריף והשנון , האופייני לקומדיה הרומנטית , והעברתו לריקוד הטנגו . במילים אחרות , העימות עובר מן הערוץ המילולי לערוץ החזותי . השוויון , שנוצר עקב העובדה שכל אחד מהם נוטל לסירוגין את ההובלה , מאפשר לכל אחד מהם לחוות הן את התפקיד הגברי והן את התפק...  To the book