הרווק ההולל נגד הרווקה הקרייריסטית: דו־שיח בחדר המיטות

קוהן ( Cohan , 1997 : 267–265 ) מציע לפתוח את הדיון בדו שיח בחדר המיטות בניתוח הקדימון ( trailer ) של הסרט . בקדימון נשמע קול גברי בוויס אובר ( voiceover ) האומר את הדברים האלה : " לנערת קריירה זו יש הכול חוץ מאהבה . לרווק זה אין שום דבר חוץ מאהבה . אין להם שום דבר במשותף חוץ מקו טלפון . שניהם מאמינים בלהט באמרה ‘ שנא את השכן . ' ואז הוא פגש את הגוף שמחובר לקול שהוא שונא . מה אתה היית עושה ? זה מה שהוא עשה ... התחזה לשני גברים אחרים . ואז החיזור נעשה מטורף " . לדעת קוהן , הטקסט הזה מתאר באופן תמציתי ומדויק את הקרב שהתחולל בין המינים בשנות ה . 50 הקרייריסטית ז'אן מורו ( דוריס דיי ) היא מעצבת פנים רווקה המתמסרת לעבודתה , והרווק הוא בראד אלן ( רוק הדסון , ( תמלילן ומלחין שסקס הוא הדבר היחיד שמעסיק אותו . המאבק בין ז'אן לבראד נסוב סביב זמינותו של קו הטלפון המשותף לשניהם . ז'אן זקוקה לו לצורכי עבודה , ואילו בראד מנהל באמצעותו שיחות מיניות ורומנטיות . בעוד שיחותיה של ז'אן קצרות וענייניות , בראד משתלט על הקו לפרקי זמן ממושכים שכמעט אינם מאפשרים לה נגישות לשיחות יוצאות או נכנסות . ז'אן ובראד ...  To the book